"Let It Beat" - о группе "Битлз"

Аккорды

Ансамбль "Rory Storm and The Hurricanes" раньше, чем "The Beatles", получил приглашение выступать в ночных клубах Гамбурга. И когда "Битлз" впервые туда приехали, Ринго произвел на них сильное впечатление своей манерой игры и поведения на сцене. В отличие от серьезного и всегда сосредоточенного Пита Беста, он излучал озорное веселье, исполнял свои партии в буквальном смысле играючи, чем вызывал восторг публики и коллег-музыкантов. В те гамбургские дни и ночи у Леннона и МакКартни зародилась идея когда-нибудь пригласить Ринго Старра к себе. В дальнейшем они даже заручились предварительным согласием Ринго. Поэтому, когда после первого прослушивания "Битлз" в студии корпорации EMI продюсер Джордж Мартин потребовал заменить ударника, "Битлз" твердо знали кем.

В составе "Битлз" Ринго Старр дебютировал 18 августа 1962 года в клубе "Cavern". Однако игрой Ринго при записи первого сингла ансамбля, "Love Me Do", Джордж Мартин был не слишком доволен и для основного тиража пластинки выбрал дубль, где партию ударных исполняет опытный студийный музыкант Andy White. Впрочем, это был первый и последний случай недоверия Ринго. Очень скоро стало очевидно, что его манера игры в высшей степени оптимальна для "Битлз".

"Мы, вероятнее всего, не имели бы такого же успеха без Ринго",- сказал после распада ансамбля Джон Леннон. Обстоятельнее выразил свою мысль Пол Маккартни в интервью французской газете "Liberation" (1985): "Для певца чрезвычайно важно, чтобы за его спиной был ударник, о котором можно забыть. Именно это вызывало проблемы у "Led Zeppelin". He потому, что John Bonham был плохим ударником, а потому, что недоставало согласованности звучания между ним и тем же Джимми Пейджем (Jimmy Page). Ринго - надежный, стабильный ударник".

Ринго Старр до сих пор единственный из "Битлз", о ком не написано биографических книг. Быть может, поэтому информация о нем нередко противоречива. Свою лепту в общую сумятицу вносят и советские авторы, целый ряд которых за недостатком объективной информации заимствуют друг у друга сомнительные трактовки, скажем, псевдонима Ричарда Старки. Насчет имени, правда, все верно: Ринго действительно с детства питал слабость к кольцам и перстням. Но объяснять происхождение фамилии Старр тем, что Ринго будто бы любил и виртуозно исполнял соло на ударных, по меньшей мере странно. Чтобы убедиться в этом, не обязательно штудировать англо-русские словари (хотя и в них подобных толкований не найти), достаточно просто-напросто вспомнить музыку "Битлз".

Того, что с большой натяжкой можно было бы назвать солированием на ударных, мы насчитаем в общей сложности ровно пятнадцать (!) тактов: семь в песне "Birthday" (двойной альбом "The Beatles", 1968) и восемь в песне "The End" (альбом "Abbey Road", 1969). В первом случае это, собственно говоря, вообще не соло, ведь Ринго там попросту отбивает четвертые доли. Со вторым же в истории "Битлз" связан примечательный и красноречивый эпизод.

Леннон, Маккартни, Харрисон, Джордж Мартин и многие другие, кто участвовал в записи пластинок "Битлз", особенно выделяли у Ринго два важных качества: неизменные добросовестность и безотказность. Даже на репетициях, когда магнитофон в студии не был включен, он отыгрывал каждый дубль так, будто записывается окончательный вариант для пластинки. С годами, когда "Битлз" уже могли позволить себе записывать неограниченное количество дублей, такой подход оказался единственно верным, ведь нередко из полусотни, скажем, вариантов записи для пластинки отбирали не последний, а четырнадцатый, двадцать девятый или даже третий.

Песню "Helter Skelter" музыканты записали с двадцать первого раза, причем один из вариантов длился более двадцати семи минут. Какова там работа ударника, слушатели могут представить. К счастью, повторения были не напрасными: лучшим был признан как раз последний, двадцать первый дубль, в самом конце которого (было, кстати, уже полтретьего ночи) Ринго буквально взревел от боли: "I've got blisters on my fingers!" ("У меня на пальцах волдыри!" Этот вопль "Битлз" решили сохранить, и он звучит на пластинке). Руки пришлось забинтовать, но и с бинтами на пальцах Ринго Старр через день участвовал в записи очередной песни, "Glass Onion" (тридцать четыре дубля).

Лишь однажды его пришлось уговаривать. Это было 23 июля 1969 года, когда записывали песню "The End" Пол Маккартни задумал включить в нее небольшое (всего на 16 секунд) барабанное соло.

"По своей воле Ринго ни за что не стал бы его играть, - вспоминал почти двадцать лет спустя Пол Маккартни. - Он вообще терпеть не мог тех ударников, которые любили подолгу солировать. Нам всем такие не нравились. Когда он только пришел в "Битлз", мы его спросили: "А как насчет посолировать?" Думали, сейчас он ответит: "Запросто. Сделаю вам в середине концерта соло часов на пять!" Но он сказал: "Какая гадость"... Короче, сам бы он играть соло не стал. И вот я прошу его: "А чисто символически сыграешь?" Он даже голову в плечи втянул и - отказался наотрез. Я тщетно его уговаривал, пока наконец не предложил: "Ну сделай хотя бы вот так,- хлопает ладонью по коленке,- уж так-то тебя не примут за Бадди Рича (Buddy Rich) в экстазе!" Оказалось, он не хотел как раз этого - он не хотел, чтобы его с кем-то сравнивали. В конце концов, мы нашли компромисс: не соло, а только подобие соло. Кажется, до сих пор это его единственный опыт такого рода".

Предыдущая Следующая