"Let It Beat" - о группе "Битлз"

Аккорды

За поездку в Гамбург я смог собрать деньги на хофнеровскую бас-гитару, с которой потом и получил известность. Эта гитара стала предметом моей гордости, звук у нее был великолепный. Глядя на меня, многие ребята стали покупать именно хофнеровские гитары.

Вернувшись из первой поездки в Гамбург, я по настоянию отца отправился на биржу труда искать работу. Меня взяли запасным на грузовик. На почте я уже поработал на прошлое Рождество, вот и решил испробовать что-нибудь новенькое. Фирма называлась "Срочная доставка" и занималась рассылкой почтовых отправлений в доках. Я садился на первый утренний автобус, отправлявшийся туда, покупал газету "Дейли миррор" и изо всех сил старался стать настоящим рабочим парнем, хотя на самом деле оставался по-прежнему "институтским пудингом".

Я ездил в кузове грузовика и помогал разносить посылки. Сил нет, как это все иногда надоедало. По дороге в Честер я то и дело засыпал. Проработав около двух недель, почувствовал себя спокойно - у меня была работа и несколько фунтов в кармане. Но потом меня уволили. Прошло Рождество, и я снова оказался на мели.

Отец опять взялся за свое. Он твердил, что группа - это, конечно, очень мило, но на жизнь я так не заработаю. Я готов был уже согласиться с ним, если бы не поклонники, которые нет-нет да и напоминали, что мы все же способные ребята, что мы им нравимся, что из нас должен получиться толк, и настроение поднималось.

Я нашел другую работу. Стал намотчиком в фирме "Масси и Коггинз". Я должен был нацепить на себя защитную робу из ослиной кожи, встать над лебедкой и наматывать полторы электрических катушки в день, в то время как другие умудрялись сделать по восемь, а то и по четырнадцать. Но уж зато перерывы были чистым блаженством. Нам давали хлеб с джемом, а потом мы с ребятами гоняли в футбол во дворе, сильно смахивавшем на тюремный. Иногда я вспоминаю, как это все тогда происходило - как поначалу я работал дворником, подметал мусор и считал, что так и надо. Но как-то раз парень из бюро обнаружил, что у меня есть документы об образовании, и это возбудило его подозрения - он решил, что у меня какие-то нелады с полицией. Потом он убедился, что со мной все в порядке, успокоился и предложил работу получше - наматывать катушки. Пообещал, что если я буду стараться, то не пожалею. Вот я и стал мечтать, как постепенно, работая все лучше и лучше, продвигаюсь вверх и становлюсь управляющим. Надо только вкалывать. А пока за то, что я наматывал катушки и варил чай, мне платили 7 фунтов в неделю. Наша группа снова начала выступать, но мне как-то не очень хотелось тратить на это полный рабочий день. Я продолжал наматывать катушки и смывался к ребятам только на обеденный перерыв или когда болел. Но в конце концов катушки я бросил. Проработал там всего два месяца. Мне почти понравилось быть рабочим.

Мало-помалу мы с Джоном стали сочинять. Но это отнюдь не означало, что абсолютно все было написано нами совместно, лишь процентов 80. Остальные 20 - это моя "Yesterday" и "Strawberry Fields", которую Джон написал практически один.

Я думаю, что самое важное - постоянно много играть, играть столько, сколько можно. Мы с Джоном написали около 30 песен, до того как у нас получилось что-то путное. Если бы мы бросили все на 29-й, то вероятно, "Битлз" никогда не появились бы.

Когда я начинал писать музыку, то пользовался гитарой. Самой первой моей песней стала "My Little Girl" - довольно забавная, миленькая, но банальная вещица на основе трех аккордов (G, G7 и С). Потом мы приобрели пианино, я принялся бренчать на нем. Лет в 16 я написал "When I'm Sixty-Four" [Эту песню Пол написал в 1958 г. ко дню рождения своего отца, которому исполнилось тогда 64 года]. Сочинив мелодию этой песни, я смутно почувствовал, что она могла бы пригодиться в мюзикле или в чем-нибудь еще. Но в то время такой карьеры я не мог себе даже представить.

Итак, я стал сочинять на пианино, но позднее у меня вошло в обычай пользоваться обоими инструментами. Что делаю и сейчас. Работая над песней, я то беру в руки гитару, то сажусь за пианино. Все зависит от того, какой инструмент под рукой в данный момент.

Мне проще писать музыку, чем слова. Но сочинение песни может начаться и с того и с другого. У меня нет готовой схемы. Обычно сперва приходит музыка, а затем я подбираю для нее слова. Если везет, то и музыка и слова приходят вместе. К "All My Loving" [Песня была записана 15 июля 1963 г. Пол посвятил ее английской актрисе Джейн Эшер (р. 5 апреля 1946 г.), с которой он познакомился после концерта "Битлз" а лондонском зале "Альберт-холл" 9 мая 1963 г. Джейн Эшер посвящены и многие другие ранние песни Маккартни. 25 декабря 1967 г. Пол и Джейн объявили о своей помолвке. Однако помолвка была расторгнута по инициативе Маккартни в июле 1968 г.] я сначала придумал слова, а потом уже подобрал мелодию. А вот "Yesterday" возникла как мелодия, на которую позже легли слова. Оригинал звучал так: "Скрэблд эг, оу май бэйби, хау ай лав е лэг" ("Яичница-болтушка, милая, как я люблю твою ножку"). Я напевал мелодию... И лишь позже удалось найти нужные слова. Говорю вам, каждый раз по-разному. Я долго просто наигрывал мелодию всем и вся и спрашивал: "Ну, как?" Играл по слуху, напевал, а ребята сказали: "Пойдет. Займись этим". Вот мы с Джорджем Мартином [Мартин Джордж, р. 3 января 1926 г. в Лондоне. Профессиональный музыкант, звукорежиссер, менеджер, продюсер. С 1962 г. работал с "Битлз". После распада группы был продюсером многих известных исполнителей: Джеффа Бэка, ансамблей "Аэросмит", "Ультравокс". Активно сотрудничал с Полом Маккартни] и взялись за дело. Я хотел использовать для аранжировки звучание струнных. Джордж предложил: "А как насчет струнного квартета?" Я согласился: идея была замечательная. Мы сели за фортепиано и в итоге добились желаемого результата.

Предыдущая Следующая