"Let It Beat" - о группе "Битлз"

Аккорды

Итак, после I Am So Tired, Джон Леннон поет: I would give you everything I've got for a little peace of mind ("Я бы отдал тебе все, что у меня есть, за малую толику душевного покоя"). При этом слышится какое-то неясное бормотание - очевидно, звук записан задом наперед. Как утверждает Марк Льюисон в книге The Beatles: Recording Sessions (""Битлз": студийная звукозапись"), когда Леннона спросили об этом бормотании, он прошептал с таинственным видом: Monsieur, monsieur, how about another one? ("Мсье, мсье, а может, еще разок?"). Но даже после многократных прослушиваний трудно было сказать, действительно ли текст был именно такой. Однако когда этот фрагмент воспроизводили задом наперед, слышалось нечто вроде: Paul Is Dead now, miss him, miss him, miss him ("Пол теперь мертв, нам его не хватает, не хватает, не хватает"). Загадочный голос тихо произносил этот печальный мини-некролог. Некоторые из слушателей утверждали, что голос произносит: Paul is a dead man, miss him, miss him, miss him ("Пол мертвец, нам его не хватает, не хватает, не хватает").

Хотя это реверсное послание было весьма мрачным, оно и в подметки не годилось холодящим душу откровениям песни Revolution 9 ("Революция 9"), которая, по иронии судьбы, была признана самой непопулярной из композиций "Битлз". Джордж Харрисон признавался, что вряд ли сам хоть раз прослушал ее до конца. Джордж Мартин Пол и Ринго пытались убрать ее из "Белого альбома". Однако у Леннона на этот счет было особое мнение. После записи Леннон заявил:

Это музыка будущего. Вы можете забыть все остальное дерьмо, которое мы делали, - но не эту музыку! Придет время и все начнут так работать - для этого не надо даже уметь играть на музыкальном инструменте!

Вот как Джон Леннон описывает процесс создания Revolution 9:

В медленной версии "Революции" из альбома музыка все продолжалась, и продолжалась, и продолжалась, ну, я взял эту затихающую концовку, что, кстати, сейчас иногда делают с диско-записями, и наложил весь материал прямо на нее. Он выдержан в таком же внутреннем ритме, что и первоначальная "Революция", и включает в себя что-то около двадцати циклически повторяющихся отрывков - из произведений, найденных в архивах "И-Эм-Ай Рекордз". Мы вырезали куски классической музыки и мастерили из них петли разной длины, а еще я использовал ленту, на которой какой-то звукоинженер при тестировании наговорил: "Номер девять, номер девять, номер девять". Все эти разные звуковые отрывки и шумы совмещались. В студии стояло с десяток магнитофонов, рядом с ними сидели люди, придерживая карандашами петли, смонтированные из магнитной ленты, до нужного натяжения, чтобы они не замялись, причем длина некоторых петель ограничивалась дюймами, а у других достигала ярда. Я перемешивал их в разном порядке, объединял и записывал. Получилось несколько версий, пока наконец я не записал ту, которая мне понравилась. Все это время рядом была Йоко, и она решала, какие циклические отрывки использовать. Мне кажется, она имела над ними власть. Как только я услышал ее материал - не просто вопли и стоны, а именно ее манеру компоновки отрывков слов, и разговоров, и дыхания, и прочих странных обрывков, - то подумал: "Боже мой, это интересно", - и мне захотелось тоже попробовать. На "Революцию девять" я потратил больше времени, чем на половину всех песен, которые когда-либо сочинил. Это был монтаж.

Джон прав. Это был настоящий звуковой монтаж. В самом начале звучит голос звукоинженера, вновь и вновь повторяющего свое исполнительно-монотонное: Number nine, number nine ("Номер девять, номер девять"), - пока наконец не стихает после тринадцатого раза, проваливаясь в звуковую пустоту. Символизм мог содержаться в самой цифре "девять". Не являлся ли "номер девять" намеком на предполагаемую дату трагической автокатастрофы - девятое ноября? А может быть, это указание наличность жертвы? Пересчитывая количество букв в фамилиях битлов, "исследователи" обнаружили, что в фамилии S-T-A-R-R (Старр) их пять, а если вспомнить настоящую фамилию Ринго - S-T-A-R-K-E-Y (Старки), то семь. Далее, фамилия L-E-N-N-0-N (Леннон) состоит из шести букв, фамилия H-A-R-R-I-S-0-N (Харрисон) содержит восемь букв, и только число букв в фамилии M-c-C-A-R-T-N-E-Y (Маккартни) в точности совпадает с требуемой цифрой "девять". Очередная попытка идентифицировать труп?

В книге Lennon ("Леннон") Рэй Коулмэн рассказывает о целом ряде символических "девяток", сыгравших свою роль в судьбе Джона Леннона:

Джон остро осознавал тот факт, что число девять играет в его жизни особенную роль. Родился он 9 октября 1940 года. Шон* родился 9 октября 1975 года. Первое знакомство Брайана Эпстайна с Джоном и битлами в ливерпульском клубе "Кэверн" произошло 9 ноября 1961 года, а 9 мая 1962 года Эпстайн добился подписания контракта с "И-Эм-Ай Рекордз" в Лондоне. Сингл Lave Me Do ("Люби меня, люби"), с которым битлы дебютировали, выпущен фирмой "Парлофон" под номером R4949. Джон познакомился с Йоко 9 ноября 1966 года. Квартира, которую снимали Джон и Йоко в Нью-Йорке, находилась на Западной 72-й улице (семь плюс два в сумме дают девять), а номер их главной квартиры в доме "Дакота" тоже был 72. На семьдесят втором автобусе Джон, будучи студентом, каждое утро ездил от своего дома в Ливерпульский Художественный Колледж. Среди песен Джона были Revolution 9 ("Революция 9"), #9 Dream ("Сон номер 9") и One After 909 ("Один после 909"), которую он написал в доме матери по адресу: 9 Newcastle (девять букв) Road, Wavertree (девять букв), Liverpool (девять букв). Добавьте к этому, что его плодовитый напарник носил фамилию McCartney (девять букв), что Брайан Эпстайн умер 27 августа 1967 года (два плюс семь равно девять) и что смерть настигла Джона в Нью-Йорке на Девятой авеню за несколько минут до начала нового дня - 9 декабря. Да, никто не спорит, что Леннон убит поздним вечером 8-го декабря, но если вспомнить, что Леннон по происхождению англичанин, а в Англии в то время было уже ДЕВЯТОЕ декабря.

Предыдущая Следующая