На главную

Аккорды

 

Предыдущая Следующая

Музыка и слова песен "Битлз" давали оптимистический и жизнеутверждающий настрой: "Приходи, дай мне свою руку!" Это понимал каждый. К этому стремились все, как девушки, так и юноши.

"Битлз" (имя соединило в себе, равным образом, музыку, слова и манеру исполнения) стали отдушиной для несбывшихся желаний подростков. Более 70 процентов слушателей на концертах "Битлз" составляли молодые девушки, многие из которых были страстно влюблены в членов группы. При каждом удобном случае со злым чувством ревности они преследовали жен "Битлз" и нападали на них. Врачи и психологи, занимающиеся проблемами молодежи, установили, что сотни девушек на концертах "Битлз" испытали свой первый оргазм. После одного из визитов в Ливерпуль американский поэт-битник Аллен Гинзберг писал: "Бит является инструментом сексуального освобождения. В Англии я ничего не нашел, кроме "массового скопления плоти". Это огромное вибрирующее нечто. Эти маленькие девочки, четырнадцати и пятнадцати лет, сидящие там внизу и слушающие вас, еще девственницы. С сексом они знакомы понаслышке. Но они ощущают это в своем теле, когда начинает вибрировать бит".

Аллен Гинзберг дал характеристику известному факту, что рок-музыка вызывает прежде всего физические ощущения. Многие понятия джаза, бит- и рок-музыки не вполне или совсем нельзя объяснить, потому что они должны восприниматься только из физического чувства, из первородного слияния музыки, движения и танца.

Будучи ребенком, Элвис Пресли испытал это чувство, когда вместе со своими родителями посещал воскресные богослужения англосаксонской секты. Хотя в эту общину входили только белые прихожане, музыка, сопровождавшая богослужение, исполнялась в традициях негритянского госпела. Элвис восхищался жизнеутверждающим пением пастора, хора и прихожан. Пение начинал пастор, которого затем сменял хор, и после хора его продолжали прихожане. Позднее Элвис вспоминал: "Певцы хора вначале стояли тихо. Это были хорошие певцы, пели они очень красиво, но впечатления на общину не производили. Когда же пастор с дикой силой начинал стучать по клавишам пианино, музыка начиналась по-настоящему. Я думаю, что это заражало прихожан, там я и научился этому пению".

Какому же пению он научился? Элвис имел в виду движения, которые позже сопровождали его пение. Эти движения вырастали непосредственно из пения и в начальный период выступлений Пресли вызывали бурю сопротивления и неприятия как эротически-непристойные. Но, по сути, Элвис демонстрировал этим не более чем естественное и органическое слияние пения и тела, что для цветного составляет его суть. Ритмизированное движение для негра имеет намного большее значение, чем само пение. Движение в танце - это экспрессия тела, честная, неприкрытая, не уступающая миру, в котором царит напряженность и насилие.

Возвратимся вновь к определению Хельзенбека о неопасном бунтарстве без риска. Звучащим документом массового психоза и шумной истерии стал обзорный диск с записью концертов "Битлз" в "Голливуд Боул", состоявшихся 23 августа 1964 года и 30 августа 1965 года.

"Голливуд Боул" - это огромная концертная сцена в форме раковины, построенная из дерева. Она находится под открытым небом. Здесь во время традиционных симфонических концертов выступает оркестр, известный как "Голливуд Боул Окестра". Сцена эта славится идеальной акустикой. На холме, поднимающемся от концертной раковины, одновременно могут располагаться 25000 слушателей.

Из тринадцати песен, записанных затем на этот обзорный диск, семь песен вышли из-под пера творческой "упряжки" Леннон и Маккартни. Остальные песни были модными шлягерами известных рок-музыкантов, среди них неувядаемая, имевшая всегда огромный успех песня Чака Берри "Roll over, Beethoven". Первое впечатление от прослушивания этого диска: "Битлз" играют дисциплинированно и местами настолько великолепно, что создается впечатление, будто идет студийная запись. Оценить эти выступления с точки зрения их художественных достоинств тяжело, а порой и невозможно, потому что концерты с самого начала и до конца сопровождаются развязными криками девушек. Только при объявлении очередной песни уменьшается мощность гудения, чтобы затем, когда начнется исполнение объявленной песни, разразиться еще сильнее.

Во время турне по США в 1964/65 году "Битлз" дали соответственно 25 и 12 концертов. Посторонний наблюдатель может себе представить, что значит для музыкантов день за днем играть перед беснующейся человеческой толпой. Вскоре "Битлз" надоело каждый день прокручивать одни и те же песни при таком шумном зрелище! В народе говорят, что хлеб артиста - это аплодисменты. Но можно ли сравнить постоянный шум с аплодисментами? Тот, кто пытается объяснить это как стимул для артистов, глубоко ошибается. Аплодисменты предполагают восприятие, которое было невозможно на концертах "Битлз". Вероятно, им стало неприятно продолжать свои выступления в таких условиях. "Битлз" не могли свободно появляться на улице. Много раз они вынуждены были переодеваться в полицейскую форму или женские платья, чтобы после выступлений покинуть здание. Они были только марионетками в большом шоу-бизнесе.


Предыдущая Следующая

michelle ranyar © 2003