"Let It Beat" - о группе "Битлз"

Аккорды

Во время второй мировой войны Ливерпуль был сильно разрушен. В послевоенные годы число безработных неукротимо росло. Повседневная жизнь Ливерпуля отличалась резкими социальными контрастами. Противоречия между бедными и богатыми обострялись. Партии лейбористов не удалось уменьшить или хотя бы выровнять эту социальную напряженность. В Ливерпуле загорелось пламя протеста молодого поколения англичан, которое привело к пожару. Именно здесь движение "разъяренных молодых людей" достигло ужасающего взрыва.

Английское "поколение на мотоциклах" сформировалось из рокеров, одетых во все кожаное, как и их киноидол в исполнении Марлона Брандо. Они демонстративно подчеркивали свое упрямство и непохожесть на ностальгически прилично одетых модз [Модз - современные представители творческих профессий - Примеч. переводчика]. Рокеры хотели, чтобы их боялись как более сильных. Они безжалостно рвали свои связи с родительским домом. Уже молодыми людьми они вынуждены были изо всех сил сопротивляться необходимости жить как живут взрослые в консервативном обществе, жить как "старые". Джон Осборн, написавший пьесу "Оглянись во гневе", стал выразителем бунтующего поколения рокеров: "Боже, как я ненавижу эти полудни! Это так подавляет, все время делать одно и то же. Ни одного шага в сторону. Все время один и тот же ритуал: чтение газет, чаепитие, глажение брюк. Через несколько часов неделя снова заканчивается".

В полицейских отчетах бунт против блестящего хромом псевдолоска "лакированной" цивилизации характеризовался жестко и четко: в Англии в 1962 году свыше 600000 выпускников школ в возрасте от пятнадцати до семнадцати лет искали работу. Число молодых правонарушителей в том же году составило более 34 процентов. Это были молодые люди в возрасте от четырнадцати до двадцати одного года. Глашатаем взбунтовавшегося молодого поколения стал поэт-битник Дэвид Пил: "Катитесь к черту, мы убежали. Родители, вы нам больше не нужны. И даже если нам только пятнадцать, место для учебы вы нам все равно не дадите, мы живем своей собственной жизнью. Прощайте!"

Когда волна бит-музыки захлестнула Ливерпуль, резко упала преступность среди молодежи. Префект полиции Ливерпуля Джеймс Смит с иронической разочарованностью признался: "Если бы у меня были деньги, я бы каждому подростку города купил по гитаре". Эти слова подтвердил Аллан Вильямc, владелец многих кафе и музыкальных клубов в Ливерпуле, позже ставший первым импресарио и опекуном "Битлз". "Повсюду на Сауз Энд и в любом другом рабочем квартале Ливерпуля можно было встретить группы молодежи, которые играли, пели и танцевали где-нибудь в подвале или сводили с ума людей на улице. Молодежь нашла вентиль для своей агрессивности. Она больше не выходила на улицу, для того чтобы избить кого-нибудь до смерти, она наносила теперь удары по струнам гитар".

Вспоминая позже о годах, прожитых в Ливерпуле, где южане, жители Лондона, смотрели свысока, как на зверей, на детей рабочих, - Джон Леннон писал: "В нас было много ирландского. Здесь жили также негры и китайцы. В Ливерпуле не было ничего великого. Кругом была бедность, одна бедность... Но люди здесь очень хорошо понимали юмор, потому что дела у них шли отвратительно".

Многие ливерпульские матросы привозили из Америки домой новейшие пластинки с записями блюзов. До того как Джон познакомился с рок-н-роллом, в своем родном городе он слышал стиль "кантри-энд-вестерн". Об этом Леннон пишет следующее: "Люди в Ливерпуле очень серьезно относились к музыке. Здесь уже были знакомы с фольклором, блюзом и кантри-мюзик, прежде чем стал известен рок-н-ролл. Мы принадлежали к следующему, возникшему заново поколению".

В основе бунта английской молодежи конца 50-х годов только в немногих случаях просвечивалась политическая направленность. Она проявлялась в основном в форме необычной, броской моды. В первую очередь это выражалось в определенной типичной одежде: кожаные куртки, широкие пояса, высокие ботинки (так называемые "бит-бутсы" с нормированной высотой каблука в 7,5 сантиметров), узкие облегающие брюки голубого, белого или черного цвета, узкий в талии жакет без воротника, и не в последнюю очередь - очень длинные волосы, которые вызывали сильное возмущение у взрослых. Эти модные атрибуты дополнялись украшениями: кольцами всех размеров и форм, наручными и шейными цепочками с медальонами, позже появились серьги и яркие повязки на лбу (по примеру Джимми Хендрикса). Родители возмущались: разве это не были вещи, всегда предназначавшиеся только для девочек? Но молодые люди смеялись, не позволяя ввести себя в заблуждение, и продолжали одеваться по-прежнему экстравагантно.

Послевоенное поколение Англии подросло ко времени, когда едва ли могли развернуться национальное, пролетарское и антиимпериалистическое движения. Дитер Бааке в своей книге "Бит-музыка - безмолвная оппозиция" писал, что трудно было определить, какую социальную группу открыла и сформировала бит-музыка: "С самого начала это было выражение сопротивления всего поколения, независимо от его интеллектуального уровня и социального статуса".

Предыдущая Следующая