"Let It Beat" - о группе "Битлз"

Аккорды

"Когда я была с Джоном, мне казалось, что каждая минута может оказаться последней.. Но разве можно было долго оставаться рядом с таким непредсказуемым человеком? Я очень страдала. Я его так любила... Я, должно быть, просто сошла с ума".

В марте 1974 года в лос-анджелесском клубе "Трубадур" произошел инцидент, ставший символом всего этого полуторагодичного периода. Пьяного Джона выгнали из зала после того, как он сорвал выступление группы "Смазерс бразерс". На следующий день о скандале сообщили все крупнейшие газеты, в том числе "Нью-Йорк таймс" и "Вашингтон пост". Как заявила присутствовавшая там женщина-репортер, во время потасовки Джон ударил ее. Этот инцидент, помимо всего прочего, сослужил плохую службу Джону в его тяжбе с СИН: газетные вырезки об учиненном им скандале попали в его досье как пример его антиобщественного поведения. Дебош на концерте "Смазерс бразерс" мог кому-то показаться просто безобидной пьяной выходкой, но лично для Джона этот инцидент имел тяжелые последствия. Томми Смазерс участвовал с Джоном и Йоко в их монреальской "постельной забастовке", пел с ними "Дайте миру шанс" на первой записи песни. Скандал в "Трубадуре" оскорбил его – ведь это было первое выступление группы после длительного перерыва. В клубе собралось множество его друзей, представители индустрии звукозаписи. Безобразная выходка Джона начисто перечеркнула все добрые воспоминания об их монреальской акции.

Вспоминая об этом отрезке своей жизни в 1980 году, Джон говорил, что на подсознательном уровне испытывал "суицидальные чувства". В песне "Я теряю тебя" с альбома "Двойная фантазия" он, возможно, вспоминает о "пропавшем уикенде" в обществе Мэй Пэнг: "Что я делаю здесь... в незнакомой комнате?"

В Лос-Анджелесе Джон кое-что записал. Он стал делать с Филом Спектором альбом старых рок-шлягеров, который позже вышел под названием "Рок-н-ролл". "Игра воображения" в музыкальном отношении оказалась шагом назад – к звучанию "Вообрази себе". Джон решил, что если он не будет, подобно Йоко, осваивать еще нехоженые музыкальные тропы и если он вернется к истокам рок-музыки, то ему следует пройти этот обратный путь до конца – к самым ранним образцам, вдохновившим "Битлз".

В основе нового проекта лежал миф о возрождении рок-н-ролла – представление, будто Джону удастся восстановить музыкальную форму и творческую энергию, вернувшись к корням рока. "Я тогда все думал: что же мне сделать, чтобы вырваться из рутины песен на тему того, что чувствует Джон Леннон, – объяснял он впоследствии. – Больше всего на свете я люблю старые рок-н-роллы. Мне так нравились оригинальные записи, что я не осмеливался сам их исполнять. Но, видя, как все вокруг только портят музыку, я подумал: "Какого черта! И я попробую"".

Песни, которые Джон решил записать для альбома "Рок-н-ролл", были не просто старыми шлягерами. Они символизировали его музыкальную биографию. Джон записал "Будет день" Бадди Холли. Название "Битлз" Джон в свое время придумал по аналогии с названием группы Холли "Крикетс", а "Будет день" стала первой песней, которую Джон разучил на гитаре в 1957 году. Он пел и другие песни Бадди Холли: "Так легко", когда в составе группы "Джонни энд зе мундогз" он впервые выступил на телевидении в 1959 году, и "Слова любви", записанные "Битлз" в 1964 году.

Самые старые шлягеры альбома "Рок-н-ролл" – "Какая жалость!" Фэтса Домино и "Би-боп-а-лула" Джина Винсента, которые семнадцатилетний Джон пел в 1957 году с "Кворримен". С Джином Винсентом "Битлз" выступали вместе в 1962 году в клубе "Кэверн". В "Рок-н-ролл" вошло немало песен Литтл Ричарда: "Скольжу и падаю" и "Рыжий Тедди" (вещи 1956 года), "Наведи шухер!" (1958 года). В 1962 году "Битлз" выступали с Литтл Ричардом в одной концертной программе. Пол часто исполнял песни Ричарда. Теперь наступил черед Джона.

Для альбома "Рок-н-ролл" Джон записал две песни Чака Берри: "Не поймаешь!" – откуда он, по его признанию, позаимствовал две первые строчки песни "Вместе" – и "Сладкие шестнадцать лет". Эту песню "Битлз" исполняли во время концертов в Гамбурге. "Тощая Марони" стала четвертой композицией Ларри Уильямса, которую исполнил Джон, – до этого он записал три песни, в том числе "Взбалмошную мисс Лиззи" в альбоме ""Битлз"-65".

Джон работал в студии с октября по декабрь 1973 года. И вдруг Спектор исчез, прихватив с собой кассеты с уже готовыми записями и оставив совершенно непонятную записку... Неудачи преследовали Джона: он не мог добиться от американских властей разрешения остаться в стране, отношения с Йоко вконец разладились, и вот теперь Спектор отказался завершить работу над практически готовым диском.

Предыдущая Следующая