Аккорды

 

 

• Главная
• История
• Дискография
• Джон Леннон
• Пол Маккартни
• Джордж Харрисон
• Ринго Старр
• Фотогалерея
• Тексты песен
• Аккорды
• О фильмах
• Видео
• Миди
• Звуки музыки
• Улыбка
• Пишу как пишется
• Download
• From you to me
• Разное
• Ссылки

Создание нового образа мужчины не являлось затеей Джона. Идея, похоже, принадлежала Эпстайну, который был гомосексуалистом и стремился любой ценой сделать "Битлз" популярными. Правда, у других групп тоже были "голубые" менеджеры, чьи сексуальные привычки, впрочем, не отражались на их музыкальном творчестве. И все же отклонение Брайена от традиционного секса, возможно, каким-то образом повлияло на его представления о новом сексуально-музыкальном облике "Битлз".

Отказ от традиционных для рок-музыки стереотипов сексуальности у "Битлз" не был слишком явным – особенно в их ранних вещах. Песни Леннона-Маккартни не отклонялись от конвенций романтического "тини-бопа". Парни и девушки в их песнях держались за руки, влюблялись, и Джон часто обещал умерить свой сексуальный пыл: "Я буду хорошим – точно говорю" или "Я счастлив просто танцевать с тобой".

Вместе с тем Джон написал несколько песен, где неприкрыто выражались его сексуальные притязания, а это оставалось темой "кок-рока". В самой первой своей песне он обращался к девушке: "Прошу тебя, прошу". В другой умолял: "Люби меня, люби". Страстная, неистовая песня Джона "Хочу держать твою руку" была шедевром сексуальной фрустрации: когда он дотрагивается до нее, он не может утаить "свою любовь", ибо в девушке "есть что-то особенное", и когда он "это чувствует", он хочет "держать ее руку" – в концертных исполнениях Джон выкрикивал слово "руку" резким фальцетом, забавно тряся при этом головой... В другой своей ранней песне Джон триумфально заявлял о сделанном им открытии – как заставить девушку стать податливой: все, что надо делать, – это шептать ей слова, которые она хочет услышать. В ранних вещах Джон прятал свою печаль за фасадом стереотипов "тини-бопа": он загонял вглубь свои страхи, раздражение, депрессию, как и свое стремление к миру и свободе, о чем он смелее будет говорить в последующие годы. Горести, о которых он пока пел, сводились к печалям кумира "тини-бопа", от которого ушла любимая девушка. Единственным исключением стала песня "Есть одно место", где он признавался, что, когда ему "плохо", он идет туда, где "время кончилось и я совсем один". "Это моя душа", – заявлял Джон, и неуклюжесть выражения лишь подчеркивала правдивость его признания. Это убежище приобретет особое значение и в творчестве, и в жизни Джона уже в 70-е годы.

Разрыв "Битлз" с привычными стереотипами "кок-рока" и "тини-бопа" имел успех не только из-за особенностей их сценического имиджа, но и из-за новизны их музыки. Они вырвались из узких рамок трехаккордного рок-н-ролла и четырехаккордного "тини-бопа". В их песнях использовались минорные аккорды, неожиданные седьмые ступени и многие другие новшества, которые были непривычными для рок-гитаристов того времени. Песня "Всю мою любовь" исполнялась на шести аккордах, написанный через год "Вечер трудного дня" – на одиннадцати. Боб Дилан так оценивал творческое дарование Леннона-Маккартни: "Их аккорды сногсшибательны. Просто сногсшибательны!" И они играли эти сногсшибательные аккорды на фоне резкого ритм-н-блюзового бита. Песни "Битлз" звучали потрясающе, потому что сама музыкальная структура их песен была потрясающей.

В свою очередь музыкальный триумф "Битлз" многим обязан исполнительской манере Джона и Пола. Они пели задорно, радостно, раскованно. Впрочем, их манера пения не была столь же оригинальной, как их музыка: все эти выкрики, визги, фальцетные переходы они переняли у чернокожих исполнителей ритм-н-блюза, а приятное гармоническое многоголосие – у певцов фирмы "Мотаун" и женских вокальных групп. Нарастающие крики "давай! давай!" в песне "Прошу тебя, прошу" и отзывающиеся эхом повторы "йе" в "Это ненадолго" были чистым ритм-н-блюзом. Их вокальный стиль завораживал белых слушателей, которые еще не открыли новую музыку черных с ее раскрепощенностью и безудержным эмоциональным откровением.

Газета "Мерси бит" процитировала как-то слова Литтла Ричарда, который выступал вместе с "Битлз" в Ливерпуле в 1962 году: "Да от этих "Битлз" с ума можно сойти. Если бы я их не увидел своими глазами, я бы не поверил, что они белые. Они ведь поют как самые настоящие негры". В них открылось в точности то же самое, что Сэм Филлипс когда-то обнаружил в Элвисе: "Белый, который чувствует и поет, как "черный""...

Но "Битлз" не просто исполняли вещи из репертуара чернокожих певцов: они внесли в свое собственное исполнение элементы стиля черных вокальных ансамблей. Однако Джон никогда не пытался подражать черным, он гордился тем, что поет с ливерпульским акцентом.