Аккорды

 

 

• Главная
• История
• Дискография
• Джон Леннон
• Пол Маккартни
• Джордж Харрисон
• Ринго Старр
• Фотогалерея
• Тексты песен
• Аккорды
• О фильмах
• Видео
• Миди
• Звуки музыки
• Улыбка
• Пишу как пишется
• Download
• From you to me
• Разное
• Ссылки

Правда, у них были разные музыкальные  вкусы.  "Стоунз" предпочитали чикагский блюз – Джимми Рида, Мадди Уотерса и Литтл Уолтера, а "Битлз" увлекались современным ритм-н-блюзом: в их репертуаре стояли вещи Литтл Ричарда, Ларри Уильямса и братьев Айсли. "Битлз" любили исполнять широко известные шлягеры, а "Стоунз" были поклонниками незнаменитых чернокожих певцов. В этом смысле характерной для их творчества стала версия песни Слима Харло "Король пчел". "Стоунз" никогда бы не стали петь "Пока была ты" или "Вкус меда". И дело тут не в отношениях с публикой, а в разнице между Брайеном Джонсом и Полом Маккартни.

"Стоунз" боялись, что их будут воспринимать как двойников "Битлз", потому что куда больше бросалось в глаза сходство ранних "Стоунз" с "Битлз", нежели их различие: и те и другие пели одни и те же шлягеры, и те и другие носили длинные волосы. "Стоунз" очень ревниво относились к такому "двойничеству". Когда какой-то репортер спросил, повлиял ли внешний облик "Битлз" на прически участников "Роллинг стоунз", Джеггер свирепо ответил: "Студенты в художественных колледжах носили такие прически еще сто лет назад, когда "Битлз" пользовались бриолином".

Менеджер "Стоунз" Эндрю Олдэм нашел способ решить проблему "двойников" "Битлз". Он решил, что "Стоунз" должны вести себя как полная противоположность "Битлз". Джеггер, Ричардс, Джонс, Билл Уаймен и Чарли Уоттс стали изображать "крутых ребят", грубиянов из рабочего квартала. Так что если мамы любили "Битлз", то "Стоунз" должны были вызывать негодование родителей. В этом им помогла пресса. Лондонская "Дейли миррор" как-то опубликовала статью под заголовком "Вы бы позволили своей дочери пойти на свидание с одним из "Стоунз"?". В первом сообщении агентства "Ассошиэйтед пресс" в США они были названы "похабной, вздорной и неопрятной разновидностью "Битлз"". Ирония заключалась в том, что грубые, наглые, с простонародными замашками "Стоунз" являлись выходцами из буржуазных семей. Отец Джеггера работал школьным учителем. "Мик словно создан был для работы в солидном офисе, – вспоминала его мать. – Потому-то он и поступил в Лондонский экономический колледж на бухгалтерский факультет". Брайен Джонс отлично успевал в школе по всем предметам. По словам его матери, он хотел стать зубным врачом. Только Ричардс по происхождению приближался к Джону: его отец работал инженером-электриком. В школе Кейт слыл отъявленным хулиганом. Он поступил в Художественный колледж, мечтая стать рок-музыкантом...

Хотя Джеггер прекрасно вжился в образ грубоватого рабочего паренька, "Стоунз" сделали себе другой имидж. В 1964 году журнал "Вог" поместил портрет Джеггера работы Дэвида Бейли, самого модного фотографа тех лет. Группа Джеггера, говорилось в статье, отличается от "Битлз" куда более ужасающими манерами. Еще до того, как "Стоунз" впервые победили в национальном хит-параде, в элитарной прессе Джеггера изображали как модного лощеного парня, слегка андрогенического вида, обещавшего в будущем стать светским львом.

Подобные отзывы о Джоне или о ком-то другом из "битлов" в 1964 году были просто немыслимы. В июле песня "Стоунз" "Все кончено" возглавила британский хит-парад, потеснив "Дом восходящего солнца" группы "Энималз". На их концертах фанаты регулярно устраивали скандалы. В Блэкпуле, недалеко от Ливерпуля, на концерте "Стоунз" произошло крупнейшее за всю историю британской рок-музыки побоище. Пятьдесят человек получили ранения, семьдесят полицейских пытались утихомирить разбушевавшихся зрителей, которые срывали канделябры со стен концертного зала и стащили со сцены рояль. Подобное буйство сопровождало концерт "Стоунз" и в Париже. Джон мог только позавидовать.

Итак, если менеджер "Битлз" настаивал, чтобы Джон не давал волю своему буйному нраву и старался стать "великим", то менеджер "Стоунз" требовал, чтобы его ребята вели себя вызывающе. Это и породило у Джона чувство, будто он "продался" и будто "Стоунз" были настоящими бунтарями рок-н-ролла...

По мере того как во второй половине 60-х "новые левые" и контркультура все настойчивее заявляли о себе, "Битлз" и "Роллинг стоунз" все более отчетливо воплощали два альтернативных пути, к которым в ту пору склонялась молодежь. Можно было либо "запродаться", приспособившись к буржуазному обществу, либо протестовать, пытаясь изменить себя и окружающий мир. В 1968 году Джон уже не мог не сделать свой выбор.