"Let It Beat" - о группе "Битлз"

Аккорды

Поклонники Джона словно и не понимали, что он был прежде всего серьезным художником. В самом деле, в ранней юности он ведь хотел стать живописцем. В семнадцать лет он поступил в ливерпульский Художественный колледж и бросил его, лишь когда "Битлз" стали делать первые успехи на сцене.

Английские художественные колледжи, вроде ливерпульского, были далеко не элитарными заведениями. Многие студенты происходили из пролетарских семей. В 1957 году в ливерпульском Художественном царил дух богемы. Студенты носили старенькие свитера, читали американских поэтов-битников, увлекались джазом. Джон изо всех сил старался сохранить свой облик "крутого" рабочего паренька: носил кожаную куртку и с ума сходил по рок-н-роллу.

В колледже он держался особняком. Но в 1959 году у него появился первый близкий друг – Стью Сатклифф, который заразил Джона страстью к искусству. Сатклифф посвятил его в историю бунта французских импрессионистов против догм буржуазного академизма, и Джон, может быть, впервые осознал очищающее и освобождающее воздействие искусства на душу. Тогда же Сатклифф завоевал приз на крупнейшей в Ливерпуле художественной выставке. Потом тетя Мими рассказывала, как Джон повел ее смотреть картину Сатклиффа. "Это был холст, покрытый желтыми и зелеными треугольниками. Я смотрела-смотрела и говорю: "Это что же такое?" Тут Джон хватает меня за руку и выволакивает на улицу. "Как ты могла такое сказать, Мими?" О", постучал себя по груди и воскликнул: "Искусство идет отсюда!""

Стью Сатклифф заронил в душу восемнадцатилетнего Джона то трепетное отношение к искусству, благодаря которому через десять лет стало возможным его сближение с Йоко Оно.

Джон был не единственной звездой британского рока, кто в юности учился в художественном колледже. Кейт Ричардс, Пит Тауншенд, Дэвид Боуи, Эрик Клэптон, Рей Дэвис, основатель группы "Кинкс", и Джимми Пейдж, основатель "Лед Зеппелин", – все вышли из художественных колледжей. "Художки" были идеальным учебным заведением для ребят из рабочих семей, которые мечтали вырваться из своей социальной среды, но не обладали достаточным запасом усердия, чтобы упрямо взбираться вверх по лестнице успеха. Как говорил Кейт Ричардс, "в Англии, если ты попал в художественную школу, – считай, тебе повезло. Если ты никуда больше не можешь попасть – значит, полный вперед в "художку"!"

Хотя Джон остался совершенно равнодушным к профессиональной подготовке и студенческой субкультуре ливерпульского Художественного колледжа, здесь он получил ту психологическую закалку, которая потом помогла ему стать рок-музыкантом. "Художка" учила ценить энергию самовнушения. В ней студенты осознавали, что принадлежат элите – они ведь смотрели на мир по-иному и обладали даром творчества, что отличало их от простых смертных. Эта исключительность формировала индивидуальность и воспитывала самоуглубленность – качества, позволявшие студентам реализовать свои амбиции, познать самих себя и тем самым преодолеть неизбежные разочарования и неудачи на ранних этапах карьеры.

Джона хорошо помнит его учитель рисования. Студенты на его занятиях обсуждали по очереди работы друг друга. "Рисунки Джона были никудышными, а иногда он даже отказывался представлять их на обсуждение. Но однажды я нашел в аудитории его записную книжку. В ней были карикатуры, рассказы, стихи, поразительно остроумные вещи – я никогда не видел ничего подобного". Как-то раз приятель попросил Джона показать его "поэзию". В их группе многие писали стихи – подражания Ферлингетти и Гинсбергу. Стихи Джона оказались совсем иного толка, вспоминает его сокурсник. "Это была какая-то невообразимая мешанина слов, что-то о фермере. Необычно, занятно, но – полная белиберда!"

Джон начал вести эти записные книжки задолго до поступления в "художку", еще учась в школе "Кворри-бэнк". Он заполнял страницы ученических тетрадок карикатурами, стихами, рассказами, рисунками и называл все эти экзерсисы "Ежедневный вой". Вот типичный для его заметок прогноз погоды: "Завтра ожидается слякоть, переходящая в клекоть, блекоть и плюхоть". Юмористический стиль Джона не являлся его собственным изобретением. В 1973 году он опубликовал в "Нью-Йорк таймс бук ревю" статью, где вспоминал о "Ежедневном вое": "Перечитывая его сейчас, я удивляюсь, как же все это похоже на "Гун-шоу"". Так называлась постоянная передача "Би-би-си", которую Джон регулярно слушал в возрасте двенадцати-шестнадцати лет. Авторами шоу были Спайк Миллиген и Питер Селлерс, виртуозы своеобразного английского юмора, чем-то напоминавшего эксцентриады братьев Маркс. Для Джона прослушивание программ "Гун-шоу" являлось чуть ли не священным ритуалом. Нет ничего удивительного в том, что Джон-подросток оказался страстным поклонником этой передачи; странно, однако, что именно "Гун-шоу" вдохновило его на оригинальное творчество. В рисунках и скетчах проявилась совсем иная, нежели в рок-н-ролле, сторона его натуры: богатая фантазия, полное раскрепощение ума и вкус к парадоксальному каламбуру. Джон не скрывал от друзей, что пишет "Ежедневный вой", он читал отрывки из него одноклассникам. Его творчество уже тогда нуждалось в аудитории.

Предыдущая Следующая