"Let It Beat" - о группе "Битлз"

Аккорды

НИЛ АСПИНАЛЛ: "Они ждали, когда фильм смонтируют и подчистят, чтобы покончить с контрактом с "Юнайтед Артистс". Альбом "Let It Be" представлял собой звуковую дорожку к фильму, поэтому его нельзя было выпустить до выхода фильма. Вот почему он вышел позже "Abbey Road".

ДЖОРДЖ МАРТИН: "Альбом "Abbey Road" получился чем-то вроде приложения, он был сыгран на "бис" числом, если угодно. "Let It Be" вышел только благодаря тому, что Джон попросил Фила Спектора поработать над ним".

ДЖОРДЖ: "Думаю, Фил Спектор обратился к Аллену Кляйну и предложил свои услуги или вообще связался с Кляйном, зная, что он знаком с "Битлз". Кажется, именно Кляйн предложил нам пригласить Фила Спектора для работы над пленками "Let It Be".

Фил Спектор сделал записи в том стиле, который мне нравился, используя свой метод "стены звука". Я был большим поклонником его работ, в начале шестидесятых мы некоторое время общались с ним, когда он бывал в Лондоне. Поэтому я сразу согласился привлечь Фила к работе. А еще у него была тяжелая полоса в жизни, он перестал на время записывать музыку и сейчас, думаю, пытался вернуться в этот бизнес. Я считал, что мы поможем ему снова встать на ноги".

РИНГО: "Он полный шизоид! Я познакомился с Филом, когда мы все летели на самолете в Нью-Йорк, и мы увидели, как он обезумел оттого, что едет в Америку. К тому же он так нервничал, что не мог усидеть на месте и ходил туда-сюда по проходу между креслами.

В следующий раз я встретился с Филом спустя долгое время, когда Джон и Йоко устроили выставку в Сиракузах в штате Нью-Йорк. Мы все отправились туда и перед вылетом посидели в баре. Объявили посадку на наш рейс, но, когда мы вошли в самолет, Фил вдруг решил, что лететь именно на этом самолете небезопасно, и мы вернулись в бар. Его объяснение мы сочли достаточно весомым и потому дождались следующего рейса. Фил безумно боялся самолетов.

Нам нравилось называть его эксцентричной натурой. Он был очень странным, но славным малым, а когда доходило до музыки, он знал, что делает".

ДЖОН: "Он действительно умел обращаться с операторским пультом. Он просто играл на нем. Он мог за считанные секунды добиться любого звучания. Его мастерство было непревзойденным. Я многому научился у него. Фил выслушивает тебя, выясняет, чего ты хочешь, а потом воспроизводит все это в лучшем виде. Нужно только объяснить ему, чего ты хочешь добиться, а он позаботится о том, чтобы звучание получилось хорошим. Ты получаешь то, к чему стремишься. Обычно взаимопонимание с тем, кто сидит по другую сторону пульта, приходит не сразу. А Фил мог бы работать по любую сторону от него. Иногда казалось, что он член группы, а не инженер звукозаписи. Ему нравится тот же самый старый рок, что и мне. Когда мы вместе работали над "Instant Karma!" ("Внезапная карма"), он спросил: "Как это должно звучать?" Я ответил: "Как музыка пятидесятых, но и современно". И он сделал это" (70).

ДЕРЕК ТЕЙЛОР: "Я познакомился с Филом Спектором, когда он появился во время работы над "Let It Be". Я решил, что он чокнутый, но он мне понравился. Такие безумцы, как Фил, мне по душе. Я не хотел бы поехать отдыхать с ним, потому что он слишком не от мира сего даже для меня. А я сам, в сущности, простой парень из Уэст-Керби, у которого есть приличная, здравомыслящая жена, которая не дает мне стать похожим на Фила Спектора, Аллена Кляйна и им подобных, но я, по крайней мере, могу общаться с ними".

ДЖОН: "Его можно назвать в лучшем случае эксцентричным, но учтите, это мнение человека, который сам спятил" (75).

ДЖОРДЖ: "Полу приписывают слова о том, что он не желает, чтобы Фил Спектор участвовал в работе, что ему не нравятся оркестровки Фила в "The Long And Winding Road" ("Длинная извилистая дорога") и в других песнях. Но лично я находил это отличной идеей".

ПОЛ: "Я сказал это потому, что "Let It Be" был задуман как альбом без прикрас – именно так его сводил Глин Джонс: без наложений, без оркестровок и так далее. Он был чрезвычайно прост. Только группа, живое звучание – в комнате или на крыше, – и мне это по-настоящему нравилось. Возможно, звучал он грубовато и не был коммерческим, но, так или иначе, все вышло не так, как мне хотелось".

ДЖОРДЖ МАРТИН: "Мне совсем не понравился "Let It Be" Фила Спектора. Я всегда был его большим поклонником, считал его записи потрясающими, он и вправду создавал замечательные звуковые эффекты, но при работе над "Let It Be" он сделал то (и не слишком удачно), что мы не позволилили бы себе сделать, и этим вызвал у меня раздражение, потому что, на мой взгляд, это выглядело безвкусным. Качество записей "Битлз" от его вмешательства только пострадало – вот как я считал. Они стали похожи на записи любого другого артиста".

Предыдущая Следующая