Аккорды

 

 

• Главная
• История
• Дискография
• Джон Леннон
• Пол Маккартни
• Джордж Харрисон
• Ринго Старр
• Фотогалерея
• Тексты песен
• Аккорды
• О фильмах
• Видео
• Миди
• Звуки музыки
• Улыбка
• Пишу как пишется
• Download
• From you to me
• Разное
• Ссылки

Для Дилана участие в гринвудской акции имело в чем-то даже романтическую притягательность: находиться в гуще врагов, рядом с настоящими героями – так бы поступил и Вуди. В интервью журналу "Нью-Йоркер" Дилан рассказывал о гринвудских "борцах за свободу": "Я поехал в Миссисипи. Я видел этих людей. Многие из них стали моими друзьями. Например, Джим Формен, один из лидеров движения. Я в любой момент готов встать рядом с ним". Дилан очень гордился этой поездкой. Она потребовала немалого мужества и показала, что его убеждения были нефальшивыми.

В августе Дилан шел среди участников двухсоттысячного марша на Вашингтон, требовавших принятия нового законодательства о гражданских правах. На заключительном митинге он спел "Только пешка в их игре", а Питер, Пол и Мэри – его "Уносится ветром", занимавшую тогда второе место в национальном хит-параде. Потом, стоя на той же трибуне, Мартин Лютер Кинг провозгласил: "Да, мы не удовлетворены, и мы не будем удовлетворены до тех пор, пока справедливость не прольется на нас, как дождь, и пока праведность не хлынет на нас, как могучий водопад".

В январе 1964 года Дилан выпустил свой последний альбом протеста, в заглавной песне которого он обращался ко всей молодежи, участвующей в движении: "Времена – они ведь меняются".

Карл Оглсби, один из основателей организации "Студенты за демократическое общество", так оценивал значение творчества Дилана для "новых левых": "Он был не просто поэтом-песенником, который подхватил чужие политические взгляды. Он сам был неотъемлемой частью нашего движения. Это, я бы сказал, перекрестное опыление определило самую суть отношения Дилана к движению и отношения движения к Дилану. Он придал идеологии движения форму и выражение".

Вполне очевидно, что увлечение Джона радикальной политикой не привело к столь же замечательным творческим результатам в "Однажды в Нью-Йорке". Этот альбом скорее свидетельствовал, что Джону не удалось сочинить первоклассные песни на злобу дня. Может быть, он был слишком англичанином, чтобы создать удачные песни об американской политической жизни, а возможно, время подобных песен уже прошло. Дилан и Окс бросили это занятие еще десять лет назад. А Джон словно позабыл, что для провозглашения своих политических убеждений вовсе не обязательно сочинять песни. Ему не следовало писать "Тюрьму "Аттику"". Когда на благотворительном концерте в пользу семей заключенных "Аттики" в театре "Аполло" он спел "Вообрази себе", он все сказал этой песней...

Критики объясняли провал альбома "Однажды в Нью-Йорке" только тем, то Джон  увлекся  политикой "новых левых".  Они упустили из виду куда более важное обстоятельство: решение Джона скооперироваться с Йоко в создании и исполнении популярных песен. Раньше они работали отдельно и выпускали пластинки каждый в своем духе: "Пластик Оно бэнд", "Вообрази себе" – Джон, "Полет" – Йоко или синглы с песнями Джона на лицевой стороне и песнями Йоко – на оборотной: "Власть – народу! / Открой свою шкатулку". Йоко работала в экспериментальной, авангардной манере. Он же писал поп-музыку. Если песни Джона в этом альбоме были далеки от совершенства, то вещи Йоко оказались совсем слабыми. Самостоятельно Джон написал лишь две – и лучшие – песни: "В городе Нью-Йорке" и "Джон Синклер". Йоко написала без его участия "Мы дети воды", которая совсем не соответствовала духу альбома, очень слабую вещь "Рожденный в тюрьме" и более удачную "Сестры, о сестры" в стиле реггей. Плодом их совместной работы были "Анджела", "Ирландское счастье", "Тюрьма "Аттика"" и "Воскресенье, кровавое воскресенье" – все очень посредственные вещи. Единственным исключением стала их песня "Женщина – что черномазый в этом мире"...

Джон хотел не просто жить, но и сочинять вместе с Йоко. Но в их первом совместном поп-альбоме львиная часть труда досталась Джону. Он был выдающимся композитором и поэтом-песенником и мог бы приложить чуточку больше усилий, чтобы довести свои песни до полной кондиции. Провал "Однажды в Нью-Йорке" нанес серьезный удар по их планам совместного творчества. Они не возобновляли попыток сотрудничества вплоть до пластинки "Двойная фантазия", вышедшей восемь лет спустя.

ЧАСТЬ VI

ДЕЛО О ДЕПОРТАЦИИ И УХОД ОТ РАДИКАЛИЗМА

20. Депортация: "стратегическая контрмера"

Стром Турмонд, сенатор-республиканец из Южной Каролины, член сенатского подкомитета по внутренней безопасности, ярый реакционер и расист, в феврале 1972 года получил секретный меморандум, озаглавленный "Джон Леннон". Меморандум был составлен сотрудниками аппарата подкомитета. В нем говорилось о том, что Джон Леннон вместе с "чикагской семеркой" выступил на митинге-концерте в защиту Джона Синклера. "Эта группа активно пропагандировала идею "провалить Никсона", – говорилось в меморандуме. – Они разработали план проведения в разных городах страны серии рок-концертов, приуроченных к первичным выборам, преследуя следующие цели: получить доступ на кампусы, добиться легализации марихуаны и вербовать добровольцев для отправки на предвыборный съезд республиканской партии в Сан-Диего в августе 1972 года. Эти же люди несут прямую ответственность за попытку срыва съезда демократической партии в Чикаго в 1968 году...