Аккорды
- Главная
- История
- Дискография
- Джон Леннон
- Пол Маккартни
- Джордж Харрисон
- Ринго Старр
- Фотогалерея
- Тексты песен
- Аккорды
- О фильмах
- Видео
- Миди
- Звуки музыки
- Улыбка
- Пишу как пишется
- Download
- From you to me
- Разное
- Ссылки
Заглавная композиция и ее реприза звучат как бы со сцены, в переполненном зале, но именно "как бы": возбужденный гул, аплодисменты, смех публики взяты Джорджем Мартином в архиве шумовых фонограмм корпорации "EMI".
Из того же архива "Битлз" позаимствовали звуки для оформления песни "Good Morning, Good Morning", где слышны кукареканье, кошачье мяуканье, собачий лай, конский топот, блеяние овцы, львиный рев, сердитое фырканье слона, затем - целая звуковая сценка охоты на лис, и наконец - кудахтанье кур на птичьем дворе. В целом это нагромождение звуков создает картину, напоминающую "утро в деревне". Однако последовательность, в которой появляются животные, отнюдь не случайна. Участвовавший в записи звукорежиссер Джефф Эмерик вспоминал: "В один из перерывов Джон сказал мне, что хотел бы изобразить в песне вереницу бегущих друг от друга животных, причем так, чтобы каждое следующее животное было способно съесть или хотя бы напугать предыдущее! Так что мы имеем тут дело не со случайным набором звуков, а с воплощением довольно сложной идеи".
Из всех композиций альбома наибольшее внимание привлекла последняя - "A Day In The Life". Первоначально это были две недоработанные песни, одна Джона Леннона, другая Пола МакКартни. Первой не хватало оригинального центрального блока, и его место заняла вторая. В записи участвовал симфонический оркестр из 40 музыкантов, приглашенный для создания уникального нарастающего звукового вала в середине композиции и перед заключительным фортепьянным аккордом. Этот аккорд в известной мере является самоценным музыкальным произведением. Исполнен он в десять рук: Ринго, Полом, Джоном и Мэлом Эвансом (Mal Evans) на пианино и Джорджем Мартином на фисгармонии. Продолжительность его звучания - 42 секунды.
В дни записи альбома почти все штатные работники студии не уходили домой до поздней ночи, даже те, у кого был выходной. В операторской толпились коллеги-музыканты, продюсеры других групп. Так же было и 10 февраля, когда "Битлз" завершали работу над песней "A Day In The Life". Звукооператор Тони Кларк (Tony dark) вспоминал: "Я потерял дар речи, настолько драматично и естественно происходили смены темпа - главные украшения этой песни. Я был счастлив присутствовать там в тот момент... Ночью я вышел на улицу и долго не мог сообразить, где я и куда мне идти. Я был потрясен".
Очевидцы рассказывали, что Рона Ричардса, являвшегося в тот период продюсером записей группы "The Hollies", песня "A Day In The Life" привела буквально в панику. Сидя в углу операторской и обхватив голову руками, он как заведенный повторял: "Это невероятно... Я сдаюсь".
Между тем "Битлз" создавали альбом играючи. Им доставляло удовольствие насыщать его неслыханными, неожиданными музыкальными и вообще звуковыми эффектами. После той же песни "A Day In The Life" Джон Леннон предложил поместить короткий сигнал частотой 15 килогерц, известный как "собачий свист", поскольку собаки его прекрасно слышат, а человек нет. Эта идея пришла Джону в голову довольно поздно, и сигнал удалось включить в альбом уже на этапе изготовления печатных матриц пластинки. Поэтому он присутствовал только в первом тираже, а в последующих допечатках и переизданиях альбома отсутствовал. Лишь в 1987 году, когда в Великобритании и США были выпущены кассетный и лазерный варианты альбома "Sgt. Pepper...", на них вновь появился "собачий свист". Звукооператор Харри Мосс (Harry Moss), в свое время осуществивший эту идею Джона, рассказывает: "Моя собака всякий раз слышит этот сигнал, когда я ставлю пластинку. Она внезапно приподнимается, начинает тревожно озираться по сторонам, и я понимаю, что в данном случае это диск из первого тиража".
Только в первом тираже и в изданиях 1987 года на кольцевой бороздке пластинки звучат и обрывки смеха и неразборчивых фраз. При отключенной системе "автостопа" они могут раздаваться бесконечно долго.
В сравнении с художественными достоинствами альбома все эти нюансы, конечно, малозначительны, если не сказать пустячны, но разве не отражают и они настрой "Битлз" на решительную ломку барьеров, устоявшихся музыкальных форм, общепринятых в практике грамзаписи стандартов? Не в подобных ли нюансах, рассыпанных щедрой рукой, один из секретов феноменального успеха альбома, который по сей день возглавляет список лучших альбомов рок-музыки всех времен?
Начало конца
Обозначив собой вершину творчества "Битлз", альбом "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" явился, по сути дела, последней их крупной работой, полностью выполненной совместными усилиями. В отдельных композициях музыканты и в дальнейшем демонстрировали единство квартета как цельного, совершенного организма, однако их долгоиграющие пластинки уступали альбому "Sgt. Pepper..." либо количеством песен (альбом "Yellow Submarine", 1969), либо качественно (большинство песен альбомов "The Beatles", 1968, и "Abbey Road", 1969, написаны Ленноном и Маккартни уже не вместе, а порознь).