"Let It Beat" - о группе "Битлз"

Аккорды

В сентябре 1966-го Брайан в отчаянии принял смертельную дозу снотворного, но врачам удалось вернуть его к жизни. Не удалась и вторая попытка самоубийства, в конце года. Понемногу Эпстайн начал привыкать к новой ситуации, с головой окунулся в дела, которых все же было достаточно и без гастрольных поездок. Депрессия, однако, стала для него обычным состоянием. Он уже не мог уснуть без снотворного, принимал его каждый вечер, ничуть не подозревая, что препарат способен накапливаться в крови. 27 августа 1967 года Брайан Эпстайн был обнаружен мертвым у себя дома в Лондоне. Медицинская экспертиза констатировала несчастный случай, поскольку принятая накануне доза снотворного сама по себе не представляла опасности, однако в сумме с накопленными организмом остатками прежних доз она оказалась смертельной.

Брайан был похоронен 29 августа на ливерпульском кладбище "Long Lane". Никто из "Битлз" не присутствовал.

Брайан Эпстайн прожил 33 года, даже чуть меньше, однако оставил после себя книгу воспоминаний "A Cellarful Of Noise".

"Мне кажется, я пишу народную музыку XX века"

Статья из журнала "Мир Музыки", №1 1990 г.

В 1990 году исполняется десять лет со дня гибели Джона Леннона. Если бы он был жив, во всем мире праздновался бы его пятидесятилетний юбилей.

Шеф Европейского бюро еженедельника "Billboard" Майк Хеннесси считает Джона Леннона одним из талантливейших авторов песен в истории музыкальной культуры. Сегодня он вспоминает свою беседу с Ленноном, состоявшуюся осенью 1971 года, в которой Джон впервые рассказал, какие песни, подписанные Ленноном и Маккартни, сочинены им, какие Полом и какие - ими вместе.

Феноменальное по своей силе воздействие квартета The Beatles на поп-культуру 60-х годов объясняется уникальным сочетанием внешней привлекательности всех четырех музыкантов и соединением творческих потенциалов Леннона и Маккартни - создателей того, что Джон Леннон назвал "электрической народной музыкой двадцатого века".

Мало кому из поп-знаменитостей удалось приблизиться к высочайшему уровню хотя бы одного из них, а уж сравниться с их авторским тандемом и вовсе не может никто. Яркость дарований Леннона и Маккартни вызвала беспрецедентный и, пожалуй, недостижимый успех Beatles. В 1965 году я написал статью для лондонского музыкального журнала "Melody Maker", где подчеркнул что квартету посвящены уже тысячи публикаций, но крайне редко речь заходила о музыке в плане ее анализа и оценки.

С тех пор пишущие машинки, диктофоны и телетайпы извергнули новые и новые миллионы слов, но творчество Леннона и Маккартни остается предметом почти не исследованным.

Как авторы и партнеры Леннон и Маккартни примечательны не только тем, что, сочиняя песни об обычных эпизодах из жизни влюбленных, тщательно избегали банальностей и штампов, причем в текстах, а иногда и между строк нередко присутствовали узнаваемые признаки Ливерпуля. Гораздо важнее, что у них невероятно совпадали поэтические и музыкальные взгляды. Их сотворчество было иным, нежели у Джорджа и Айры Гершвин или у Роджерса и Харта, поскольку каждый из партнеров сочинял и музыку, и тексты.

Существенную роль в их взаимодополняющем соавторстве играл и тот факт, что они практически в равной мере вдохновляли один другого. Джон говорил:

"Прежде мы очень сходились во взглядах на музыку. Если верить астрологам, Близнецы и Весы хорошо уживаются вместе. Я думаю, нам потому хорошо работалось друг с другом, что обоим нравились одни и те же люди и одна и та же музыка".

Как известно, в числе тех, кто в ранний период оказал на них наибольшее влияние, были Чак Берри, Бо Диддли, Фэтс Домино, Бадди Холли, дуэт братьев Эверли.

Несмотря на то, что оба выросли в одном городе и с детства увлекались одной и той же музыкой, а также на значительное взаимовлияние, творческие гении Леннона и Маккартни можно рассматривать как самостоятельные и индивидуальные, поскольку в авторском подходе каждого очевидны существенные различия.

"Даже в самом начале, - говорил мне Джон, - мы обычно сочиняли порознь, потому что Пол всегда был на шаг впереди меня. Он всегда опережал меня на несколько аккордов, и в его песнях, как правило, было больше аккордов, чем в моих. Его отец играл на фортепьяно, в их доме постоянно звучала джазовая или поп-классика, и Пол многое перенял у отца".

Безусловно, песни Пола более изысканны, изощренны, но он выделяется и большей склонностью к общепринятому. Джон, в свою очередь, был проще, сильнее привержен рок-н-роллу, занимался новаторством и экспериментаторством, когда дело касалось количества долей в такте и количества тактов в отдельных частях композиции.

Принято считать, что Пол - романтик, а Джон - реалист, но такие оценки излишне упрощенны. Да, Пол написал несколько выдающихся романтических баллад, но ведь и Джон сочинил немало западающих в душу и откровенно сентиментальных песен, включая самую, на мой взгляд, лучшую из подписанных Ленноном и Маккартни - "If I Fell".

Предыдущая Следующая