"Let It Beat" - о группе "Битлз"

Аккорды

В альбом "Однажды в Нью-Йорке" включена отличная новая песня, нигде раньше не исполнявшаяся: "В городе Нью-Йорке" – политико-биографическая хроника в духе "Баллады о Джоне и Йоко", рассказывающая об их жизни. В этой песне Джон объяснялся в любви к городу, рассказывал о политических баталиях, о знакомстве с бардом Дэвидом Пилом, о благотворительном концерте в театре "Аполло" в Гарлеме, о фильмах, снятых им совместно с Йоко. Джон играл с группой "Элефантс мемори". В записи песни "В городе Нью-Йорке" принял участие тенор-саксофонист Стэн Бронстайн. В финале песни Джон намекал на свою тяжбу со Службой иммиграции и натурализации: "Если кто-то хочет нас прогнать, мы будем прыгать и орать" – юмористическое заявление в стиле классического рок-н-ролла.

Белые рок-певцы 60-х годов редко восхищались повседневной жизнью большого города, бытом улицы. С "Городом Нью-Йорком" Джона можно сравнить лишь "Лето в городе" группы "Лавин спунфул" и "На улицах" Брюса Спрингстина. Белые рокеры чаще говорили о желании отправиться на пляж (как в "Американском серфинге" "Бич бойз") или рассказывали о совсем ином варианте городской жизни – "Если едешь в Сан-Франциско...".

Когда альбом был уже готов к выпуску, Джон и Йоко пригласили к себе Фила Окса. Как говорил мне Стью Алберт, "они хотели, чтобы Фил прослушал их песни до появления альбома в продаже, потому что Фил считался лучшим автором и исполнителем "тематических" песен. Филу особенно понравилось несколько вещей. Это были песни, написанные Джоном. Ничего из того, что сочинила Йоко, Филу не понравилось. Больше его к Леннонам не приглашали".

Алберт вспоминает, что накануне выхода альбома "Однажды в Нью-Йорке" "Леннон был настроен очень оптимистически, надеясь на большой успех. Он радовался, что ему удалось уговорить Фила Спектора стать продюсером пластинки: работа с ним в студии оказалась сплошным праздником. Спектор действительно с удовольствием работал над этим альбомом: он всегда делал то, что ему нравилось".

Критики альбом разругали в пух и прах. Грейл Маркус обрушился на этот "ужасающий эпос протеста", узрев в нем "безмозглое политиканство". "Трудно воспринимать серьезно это новое политическое увлечение. И уж совершенно невозможно серьезно относиться к такой музыке", – писал он в "Роллинг стоун". "Нью мюзикал экспресс" осудил альбом за "дешевую политическую трескотню и сплошные словесные клише", "Мелоди мейкер" нападал на "бездумное критиканство, дешевую риторику и поразительно плохие стихи"...

Только Роберт Кристгау оценил попытку Джона создать новую политическую рок-музыку. "Время для этого пришло", – писал он в газете "Ньюсдей" в статье, озаглавленной "Политическая энергия рок-н-ролла".

Джон назвал свои новые вещи "песнями-передовицами". В журнале "Сандэнс" он и Йоко постарались разъяснить значение нового альбома. "Мы написали и спели песни о проблемах, которые обсуждаются сегодня всеми, и сделали это в традициях менестрелей – поющих репортеров, – которые рассказывали в своих песнях о событиях дня". Но потом Джон говорил иначе: "Это, конечно, не лучшие песни, что я написал, потому что я в них насиловал себя. Но моим побудительным мотивом было стремление сочинять песни о том, что волнует людей в их повседневной жизни. Вот тут-то я и сломался – и не смог написать о том, о чем я сам тогда думал и что чувствовал. Мне это удалось в "Дайте миру шанс", но не удалось в других песнях".

Идея "песен-агиток" далеко не нова, о чем сам Джон узнал уже после выхода альбома в свет. "Йоко сказала как-то: "А знаешь, что мы сделали?" Я говорю: "Нет. Я только знаю, что у нас ни черта не вышло". Тогда она повела меня смотреть новую постановку "Трехгрошовой оперы" Бертольта Брехта – я эту вещь не знал. И потом я ей сказал: "Ну, теперь ясно, что мы не одни"". "Песни-агитки" являлись распространенным жанром американской музыки протеста начала 60-х годов, продолжавшей традиции Вуди Гатри. Еще в 1962 году Фил Окс опубликовал в газете "Бродсайд" статью "Необходимость песен на темы дня": "Каждый газетный заголовок – это потенциальная песня, и умелый поэт-песенник должен черпать из газет материал, который достаточно интересен, значителен, а иногда даже комичен, чтобы быть положенным на музыку". В 1964 году он выпустил альбом "Все новости, достойные пения", который назвал "музыкальной газетой". Среди песен были такие: "Разговор о Вьетнаме", "Разговор о кубинском кризисе", "Слишком много мучеников". Тогда же он отправился в концертное турне "Из нью-йоркского Гринвич-Виллидж Фил Окс поет песни газетных заголовков".

Предыдущая Следующая