"Let It Beat" - о группе "Битлз"

Аккорды

А вот что вспоминал о Вудстоке тринадцать лет спустя Пит Тауншенд. "Ох уж эти хипари, которые там слонялись толпами. Они мечтали о том, как бы изменить мир... – говорил он в интервью лондонскому журналу "Тайм-аут", – а я, как последний британский подонок, должен был протискиваться к сцене... Да я на них плевать хотел. Ничего они не могли изменить! И вообще – что они собирались противопоставить обществу – это гигантское поле, покрытое чавкающей грязью вперемешку с "кислотой"! И они намеревались жить в таком вот мире? Ну в таком случае шли бы они к гребаной матери!"

Эллис Виллис, радикальная феминистка и рок-публицистка, усматривала вероятность совсем иного Вудстока. "Рок, – писала она тем летом в журнале "Нью-Йоркер", – может стать – и был иногда – не только революционным, но и криминальным, даже фашиствующим". Эти слова стали невольным пророчеством того, что через четыре месяца произошло в Алтамонте...

Организаторы Вудстокского фестиваля обратились с письмом к Джону Леннону и пообещали ему любые деньги, если он сможет привезти в Вудсток "Битлз". Джон ответил, что не в состоянии доставить им "Битлз", но взамен предлагал себя вместе с "Пластик Оно бэнд". Майкл Лэнг, главный продюсер фестиваля, решил, что этого будет недостаточно. И Джон остался дома.

Потом Джон и Йоко согласились выступить в Торонто на фестивале "Возрождение рок-н-ролла" в сентябре. Это было его первое появление на сцене с тех пор, как "Битлз" дали свой последний концерт в 1966 году, и первое после 1957 года концертное выступление без "Битлз". В группу, которую он собрал, вошли: Эрик Клэптон на лидер-гитаре, Клаус Вурман на бас-гитаре, с которым он познакомился еще в Гамбурге, и Энди Уайт на ударных. В концерте приняли участие Чак Берри, Джин Винсент, Джерри Ли Льюис, Бо Дидли. Концерт состоялся в присутствии двадцати тысяч зрителей.

Позднее Джон признался, что страшно нервничал перед выходом. Он спел свою любимую песню "Деньги" – впервые после того, как "Битлз" исключили ее из своего концертного репертуара шесть лет назад. В его исполнении выплеснулась вся грубая, необузданная энергия рок-н-ролльной юности Джона. Еще он спел "Голубые замшевые ботинки" и "Взбалмошную мисс Лиззи" – из той же эпохи. Он спел и свою новую песню "Я завязал". Ее студийная версия вскоре вышла на втором "небитловском" сингле Леннона. Выступление в Торонто "Пластик Оно бэнд" закончил длинной и развеселой версией песни "Дайте миру шанс".

Если "Деньги" и "Взбалмошная мисс Лиззи" олицетворяли музыкальные корни Леннона, то "Я завязал" представляла собой существенный шаг вперед в его творчестве, за рамки эстетики "Битлз", к музыке совершенно иного рода. Эта песня была его первой, еще грубой, попыткой откровенной исповеди, без всяких сюрреалистических кошмаров психоделического периода. Он хотел, чтобы все знали о его мучительных усилиях "завязать" с героином. Крики боли здесь были почти натуральными. В песне, передававшей его болезненное отчаяние, пронзительно звучала едва ли не детская мольба о помощи. "О, я буду хорошим мальчиком, пожалуйста, пожалей меня, я обещаю тебе все что хочешь, только вытащи меня из этого ада!" Музыкальная структура песни сведена до простейших аккордов, а ее нервный то затухающий, то возгорающийся ритм буквально пробирает до костей. Джон пел так, словно его жизнь была поставлена на карту. От нервической исповедальности песни "Я завязал" оставался один шаг до альбома "Пластик Оно бэнд"...

Йоко спела "Не беспокойся, Кьоко", посвященную ее шестилетней дочке от предыдущего брака. Ее бывший муж не позволял матери видеться с девочкой. Джон начинал исполнять эту песню со странно знакомых аккордов на гитаре – так же начиналась старая песенка братьев Эверли "Проснись, маленькая Сьюзи". Потом Йоко спела "Джон, Джон, давай надеяться, что мир наступит".

Прослушав пленку с записью их выступления, Джон был в восторге. Из этой записи он составил альбом "Пластик Оно бэнд. Концерт за мир в Торонто", который вышел два месяца спустя. "Мне все равно, с кем играть, и я снова собираюсь выступать с концертами, – таков был его отзыв о фестивале в Торонто. – Даже и не помню, когда я получал такой кайф".

В ноябре "Роллинг стоунз" выпустили альбом "Пусть кровоточит", в который уже раз продемонстрировав свое поразительное чувство истории. Пластинка открывалась великолепной композицией "Дай мне пристанище", выразившей настроения, которые вскоре будут превалировать в контркультуре, а завершался альбом формулировкой джеггеровского кредо, предвосхищавшего финал эпохи 60-х годов: "Нельзя всегда получать то, чего хочется".

Предыдущая Следующая