Аккорды
- Главная
- История
- Дискография
- Джон Леннон
- Пол Маккартни
- Джордж Харрисон
- Ринго Старр
- Фотогалерея
- Тексты песен
- Аккорды
- О фильмах
- Видео
- Миди
- Звуки музыки
- Улыбка
- Пишу как пишется
- Download
- From you to me
- Разное
- Ссылки
Другая песня - "Taxman" - направлена против сборщиков налогов. Мистер Таксмэн [В переводе с английского означает "налогосборщик" - Примеч. переводчика] угрожает: "Вы должны быть вне себя от радости, что я не все у Вас забираю! Если ты владелец машины, ты должен платить уличный налог. Если ты хочешь куда-то сесть, я требую налог за занятое место. Похолодало, этого достаточно, чтобы получить налог за тепло. Не имеет смысла спрашивать, для чего используются такие большие полученные от налогов деньги". Но "Битлз" все же спрашивают и в последней строфе песни называют ясно и понятно имена английских политиков, заправляющих государственными финансами: Вильсона и Хита. Как утверждают Ганс Ромбек и Вольфганг Нойман, до 98 процентов своих доходов "Битлз" выплатили в виде налогов.
Здесь речь идет о том же, что и в песне "Yellow Submarine". Никто не возмущается, даже когда разоблачают двух представителей правительства. Слово "таксмэн" означает также "разбойник". Налоговый инспектор олицетворяет силу государства. Существующую систему никак нельзя привести к одному знаменателю с миром молодежи. Молодежь смиряется с ней, но по существу - против такого мира взрослых. Слушая эту песню, многие вспоминали исполнительницу фольклорных песен Джоан Баэз. Она протестовала, отказываясь платить налоги. Она называла вещи своими именами: деньги, полученные от сбора налогов, идут на финансирование войны. Джоан Баэз неоднократно арестовывали из-за ее публичных протестов. И чего она этим достигла? По большому счету - ничего. Но своим протестом она вдохновила многих людей высказываться подобным образом, доказывать свою позицию, демонстрировать свои убеждения.
"Битлз" наблюдали окружающий мир, в котором жили и старые одинокие люди, трезвым взглядом. Среди них была и Элинор Ригби, помогавшая в церкви. В Англии по старой традиции во время свадьбы рассыпают рис. В обязанности Элинор входило подметание рисовых зерен после венчания. Эта одинокая женщина разделяет участь многих старых людей, живущих надеждой встретить человека, который сможет их понять и подарить немного любви. Но ожидания ее напрасны.
Отец Маккензи пишет текст своей проповеди, хотя он знает, что многие из прихожан его церкви не последуют ей. Он опять будет говорить в пустоту. Имеет ли все это смысл? Его задача - объединить людей. Но он не может ее выполнить. Жизнь его тоже одинока. По ночам он сам штопает себе носки и задает себе один и тот же вопрос: "Для чего все это?" Как и Боб Дилан, "Битлз" в своих песнях, написанных во второй половине их творческой деятельности, ставят вопросы, ответить на которые должны сами слушатели. Однажды Боба Дилана упрекнули в этом, но он возразил, сказав, что очень важно в самом начале поставить вопросы, которые заденут читателя или слушателя за живое. Виктор Гроссман, американец, проживающий в Берлине, очень удачно перевел название песни Дилана "Ответ знает только ветер" - "Ответ дует только вместе с ветром", это значит: ответ витает в воздухе, поэтому вначале надо найти ветер, чтобы он дал ответ...
Элинор Ригби умерла в церкви. Смерть ее наступила в одиночестве. Только отец Маккензи провожал ее в последний путь. Это было его обязанностью, его работой. Он выполнял свой долг. В песне "Eleanor Rigby" также звучит вопрос: "Как много одиноких людей! Откуда они появляются, где их место, куда они уходят?" Не стоит искать агрессивный смысл в текстах песен, исполняемых "Битлз". Их нежная выразительная сдержанность иногда переходит в музыкальную сентиментальность. В последний год жизни Джон Леннон признался, что до глубины души огорчался тем, что его так часто называли жестоким сквернословящим Джоном в кожаной куртке: "...в действительности я романтик и был им всегда".
В последующих выпусках дисков с песнями "Битлз" утвердился, расширился и упрочился новый художественный уровень текстов, оригинальных, содержательных как в смысловом, так и в стилистическом отношении. Формулы-клише на тему любви были окончательно преодолены, но секс по-прежнему назывался своим именем. Словами "Ob-La-Di, Ob-La-Da" "Битлз" цитировали, например, непристойное вульгарное понятие, завезенное с Ямайки.
Тексты песен, созданных в период между записями дисков "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" и "Abbey Road", в содержательном плане можно охарактеризовать следующими моментами.
Как и прежде, звучит чувство недовольства, разочарования и одиночества, а также тоска по любви и счастью, пониманию и приюту (например, песня "She's Leaving Home").
Эпизоды и случаи из личной жизни "Битлз" переработаны и использованы в таких песнях, как "Julia", "Dear Prudence", "Sexy Sadie", "Helter Skelter", "Revolution I", "Maxwell's Silver Hammer".