Аккорды

 

 

• Главная
• История
• Дискография
• Джон Леннон
• Пол Маккартни
• Джордж Харрисон
• Ринго Старр
• Фотогалерея
• Тексты песен
• Аккорды
• О фильмах
• Видео
• Миди
• Звуки музыки
• Улыбка
• Пишу как пишется
• Download
• From you to me
• Разное
• Ссылки

Но влияние "Сержанта Пеппера" далеко выходило за рамки просто музыкального бизнеса. За менее чем сорок минут звукозаписи БИТЛЗ с поразительной точностью выкристаллизовали почти все грани зарождавшейся молодежной контр-культуры – будь то "восточный мистицизм" (Within You Without You) или же "разрыв между поколениями" ("She's Leaving Home"). Поскольку у БИТЛЗ уже было такое огромное число последователей, их новые "подпольные" откровения немедленно впрыскивались в сознание большинства Западного общества, а также в сознание миллионов впечатлительных молодых людей. Многие из них не только приняли песни БИТЛЗ за гимны своей контр-культуры, но и начали считать Джона, Пола, Джорджа и Ринго некими пророками и суперменами, или, как выразился проповедник ЛСД Тимоти Лири, "прототипами новой расы свободных и смеющихся, эволюционными посредниками, ниспосланными Богом и наделенными таинственной волшебной силой создавать новых людей."

Естественно, такие наркотики, как ЛСД и марихуана, выступили наряду с прочими признаками этой контр-культуры – длинными волосами, впервые введенными "Потрясной Четверкой" несколькими годами раньше, и оппозицией к войне во Вьетнаме и власти правительства вообще. И хотя галлюциногенное содержание таких песен, как "Tomorrow Never Knows" и "Strawberry Fields Forever" не могли не быть очевидными для всех, экспериментировавших с психогеными химикалиями, БИТЛЗ никогда открыто не заявляли о своей наркомании, до тех пор, пока – подумать только! – Пол МакКартни не проболтался об этом какому-то репортеру через несколько дней после выпуска "Сержанта Пеппера". Он заявил: ""Кислотка" открыла мне глаза. Она сделала меня лучше, честнее, я стал более терпимым членом общества."

Вслед за гневными выкриками, сравнимыми с полемикой "об Иисусе", Джон, Джордж и Брайан Эпстайн продемонстрировали свою солидарность с Полом, признавшись, что они также пробовали ЛСД. А вскоре четверо Битлов и их менеджер поставили свои подписи под воззванием на целую страну лондонской "Таймс", призывавшим к легализации марихуаны. Восприятие БИТЛЗ в качестве королей хиппизма еще более усилилось необычностью их образа жизни и многоцветием гардероба. Одним из наиболее известных символов метаморфоз "Потрясной Четверки" стал "Роллс-Ройс" Джона. За "неплохую" сумму в 2 000 фунтов он нанял группу цыганских художников для того, чтобы они разукрасили снаружи машину психоделическими цветами и завитушками. И Джон, (и я) остались довольны результатом работы, однако многие сограждане нашего восторга не разделяли и всякий раз, когда мы отваживались проехаться в психоделическом "Роллсе", осыпали нас отборной бранью. В одном из районов "биржевого пояса" одна старушка даже атаковала нашу машину своим зонтиком. "Свинья! Свинья! – визжала она. – Как ты смеешь делать такое с "Роллс-Ройсом"!"

Для нее, как и для многих других взрослых британцев, художества цыган казались осквернением. По их мнению, яркие цветы

"на своем месте – это хорошо", но, скажем, для одежды джентльмена или фасада здания, не говоря уж о незыблемом символе величия БИТЛЗ – "Роллс-Ройсе" – это нечто совершенно неуместное. Одним из важных вкладов БИТЛЗ в эру 60-х стало поэтому их полное отвержение унылых монотонных цветов, которые нам насаждали, как "правильные" – и попутно с этим, утверждение о том, что ЛЮБОЙ аспект жизни человека может и должен быть пестрым, богатым и главное – интересным и веселым.

Глава шестнадцатая:
Дурак на холме (The Fool On The Hill)

Вне всякого сомнения, самым триумфальным моментом исполнения Битлами роли "Пестрых Дудочников Века Водолея" стало их выступление в телепрограмме "Наш мир". Поскольку этот концерт впервые в истории транслировался с помощью спутников во все страны земного шара, в его программу была включена целая плеяда "звезд", среди которых БИТЛЗ – вполне заслуженно – удостоились чести представлять Соединенное Королевство.

Для этого события Джон сочинил "All You Need Is Love" ("Все, что тебе нужно – это любовь"), гипнотический припев которой состоял из однои двусложных слов, которые были понятны даже тем, кто очень плохо знал английский. Сверкая "бусами братской любви" и костюмами Нехру и сопровождаемые аккомпанементом струнного оркестра, духовых и вооруженные флотилией разноцветных воздушных шариков, Джон, Пол, Джордж и Ринго выступили с премьерой своего нового гимна 25 июня 1967 года перед беспрецедентной телеаудиторией в 200 миллионов человек.

Несмотря на откровенные отрывки, заимствованные из национального гимна Франции и "She Loves You" самих БИТЛЗ, песня "All You Need Is Love" была одним из самых искренних и вдохновенных творений Джона. Он полностью осознавал значимость платформы, выдвигаемой БИТЛЗ и "All You Need Is Love" была именно той идеей, которую он хотел высказать всему миру.