Аккорды
- Главная
- История
- Дискография
- Джон Леннон
- Пол Маккартни
- Джордж Харрисон
- Ринго Старр
- Фотогалерея
- Тексты песен
- Аккорды
- О фильмах
- Видео
- Миди
- Звуки музыки
- Улыбка
- Пишу как пишется
- Download
- From you to me
- Разное
- Ссылки
Его собственное отношение к этим устрашающим образам проявляется в попытке ударить слушателям по нервам. Но не ради забавы. Он хочет заставить нас почувствовать его боль, испытать вместе с ним горечь поражения и тем самым избежать несчастий "одного дня из жизни". В конце песни ужас и отчаяние Джона трансформируются в непреодолимое чувство безнадежности. Мелодия достигает кульминации в диссонансе кошмарного crescendo оркестра, завершаясь сорокатрехсекундным аккордом безысходного финала.
В числе других песен Джона в этом альбоме – "Доброе утро, доброе утро!", содержащее намек на владевшее им тогда мрачное настроение, которое ему все же удавалось в себе перебороть: "Мне нечего сказать, ну и отлично!" Он написал и самую слабую песню альбома – "В пользу мистера Кайта", где музыка – изысканная стилизация под старый цирковой марш – лишь подчеркивала пустоту содержания. Наибольший успех у слушателей снискала песня Джона "Люси на небе в алмазах". Это была психоделическая композиция.
Джон, наверное, хохотал в душе, уверяя особенно настойчивых репортеров, будто название песни вовсе не имеет отношения к ЛСД [Английское название "Lucy in the Sky with Diamonds" содержит "зашифрованную" аббревиатуру ЛСД], а навеяно какой-то чепухой, сочиненной его четырехлетним сыном Джулианом. Но репортеры могли бы и не мучить его расспросами. Если бы они удосужились внимательно прочитать слова песни, напечатанные на конверте альбома, они бы поняли, что в песне описана наркотическая "поездка". А если бы они повнимательнее прослушали песню, то отчетливо услышали бы, как Джон пытается изобразить наркотический бред: музыка воспроизводила обморочную эйфорию от дозы "кислоты". Слова песни даже в 1967 году казались слишком крутыми: "скачущелошадные люди едят зефирные пироги".
"Цвет не-ве-ро-ятной высоты" – это симпатичный образ, символизирующий важнейший этап истории молодежной культуры: "власть цветов" и психоделию. Как утверждали пропагандисты ЛСД, "кислота" вызывала совершенно уникальные ощущения. Она помогала сокрушить все барьеры, отделявшие человеческий разум от скрытых внутри него бездонных миров. Она мгновенно распахивала двери в безграничную и остро осязаемую вселенную фантастических цветов и звуков, суля непосредственное постижение подлинных глубин человеческого "я". С помощью "кислоты" можно было понять, до какой степени буржуазная культура обременила людей унылой рутиной, отгородив их от естественных эмоций. "Кислота" давала возможность ощутить отчуждение и гнетущую власть повседневности, царящие в конформистском обществе.
Эмоциональный заряд "кислотной поездки" был настолько мощным, что человек, хотя бы раз испытавший на себе действие "кислоты", уже не мог продолжать жить по-прежнему. Правда, случалось, что этот заряд оказывался непомерно сильным, а самопознание посредством ЛСД слишком пугающим, даже невыносимым. Вот почему для многих "неудачные поездки" часто завершались смертью, а те, кому все-таки посчастливилось очнуться от мучительных грез во время таких "неудачных поездок", попадали в психиатрические лечебницы.
В случае с Джоном, который нередко испытывал приступы одиночества и отчаяния, употребление ЛСД можно было объяснить либо его безрассудством, либо, напротив, мужеством.
Когда он начал употреблять "кислоту" и тем самым приобщился к элите контркультуры, он загорелся идеей сочинять музыку, основываясь на впечатлениях от наркотических "поездок". Что это возможно, доказал Боб Дилан в "Мистере тамбуринщике", где ему удалось передать кайф курильщика марихуаны. Джон попытался сделать то же самое, принимая ЛСД. Его песня "Что завтра – неизвестно" из альбома "Револьвер" описывает психоделическое путешествие самопознания в глубины собственного "я" в причудливых и рваных мелодических кусках, которые вряд ли имеют отношение к рок-музыке: фрагменты звучания скрипок, старенького фоно, проигрыш магнитофонных записей задом наперед... Парадоксальные слова песни озадачивали слушателей: "Доиграй игру существования до конца начала..."
"Люси на небе..." подчеркивала лишь причудливость визуальных впечатлений, вызванных "кислотой": "мармеладовые небеса". Это была довольно-таки банальная "поездка".
Как объяснял Джон в песне "Что завтра – неизвестно", путь самопознания с помощью ЛСД пролегает через растворение собственного "я", через освобождение от отчаяния и амбиций: ты обретаешь себя посредством утраты своего "я". Этот путь соединял жизнеутверждающий оптимизм с полнейшим самоотречением. Для кого-то ЛСД была всего лишь интенсивным способом развлечения. Для Джона – стартовой площадкой для предельно серьезного самопоиска... И все же, хотя его попытки познать себя с помощью "кислоты" не могут не вызвать сочувствия, для Джона они оказались бесполезными. Три года спустя в интервью "Леннон вспоминает" он скажет: "Я неправильно понял все эти разговоры о "кислоте" – что, мол, надо разрушить собственное "я". И, знаете, ведь я так и сделал". Это едва не привело к катастрофе. Когда Джон решил закончить свои эксперименты с ЛСД и уже почти порвал с "Битлз", то он, одинокий и беззащитный, был вынужден вернуться к своим истокам, начинать все заново...